Фотограф Вивијан Мајер (Вивијан Мајер): биографија, креативност

За жал, не секој човек е познат и препознаен во животот. Благодарение на еден американски колекционер по име Џон Малуф, кој случајно добива уникатни фотографии, светот учи за слики во жанрот на улично снимање.

Почеток на историјата

Купена на аукциската кутија со негативи станува почеток на потрагата по авторот на вистински ремек-дела, застрелан во црно-бел филм. Малуф дознава за една жена што починала во 2009 година, чиј имот бил под чекан. Младиот човек прави одлична работа за лоцирање на остатокот од имотот за Вивијан Мајер. Затворената гувернантка не ги фотографираше нејзините слики повеќе од дваесет години. Околу сто и педесет илјади негативи станаа вистински феномен во светот на визуелната уметност.

Контроверзни прашања

Џон Малуф совршено сфаќа дека архивите што дојдоа во неговите раце се повеќе од обични фотографии, кои не носат многу вредност. Скенирани црно-бели фотографии, тој го става на веб, и веднаш тие прават поздрав.

Малуфа, како пристојна личност, е мачен поради сомневањата за одредени прашања. Прво, тој долго време мисли дали да му го покаже на светот она што Вивиан се обиде да го скрие внимателно. По многу размислувања, Џон одлучи да ја објави целата архива, верувајќи дека сите го прават со надеж дека ќе бидат слушнати од заедницата и ќе останат во неговото сеќавање. Тој станува агент кој ги промовира фотографиите на Мејер за јавно гледање, организира бројни изложби и пишува за нејзината работа. Добро позната монографија "Вивијан Маиер: уличен фотограф" беше објавена во 2011 година, а таа раскажува за уникатниот пристап на дадилка за фотографија. Може да се нарече вистинска исповед на комплексен и затворен Вивијан.

Второ, Малуфа е заинтересиран кој ги поседува авторските права, бидејќи Вивиен немаше никакви семејства. Тој изработува сé што е во согласност со законот: тој наоѓа роднина, роднина во Франција, и склучи договор со него. Откако ги откупи правата, Јован добива приход од користењето на наследството на Вивијан Мајер.

Сепак, минатата година нејзината работа постепено исчезнува од бројни изложби. Ова се должи на тековните постапки во судот, започнати од завидлив адвокат кој сметал дека дел од наследството на Малуф правеле пари за дела што не му припаѓале. Во име на друг роднина, се води судска постапка за забрана за комерцијална употреба на фотографии и за утврдување на сопственоста на авторските права.

Биографија

Во 1926 година е роден аматерскиот фотограф Вивиан Мајер. Нејзината биографија е многу ретка, информациите за жената се извлекуваат од слики и неколку сеќавања на нејзините познаници. На 25-годишна возраст девојката се преселила во Америка и се организирала да работи како дадилка за богати семејства. Со секоја бесплатна минута Вивиан шета по улиците и фотографира. Покрај тоа, таа пука видео и евиденција разговори со нејзините ликови.

Стелт

Вивиан се карактеризира со ексцентричност во облеката и однесувањето, со задоволство носи машки чевли, огромни капи и јакни за раст. Доволно затворена жена лесно разговара со странци, прави аудиоснимки од разговори и фотографии на луѓето кои ја отвориле. Таа немала семејство, но Мајер е дури горд на статусот на една личност.

Гувернерот често ги менува сопствениците, се движи од куќа до куќа и секогаш бара заклучување во нејзината соба. Таа го крие своето тајно хоби и личен простор од сите. Која е причината за ваквото однесување, никој не знае. Можеби таа се плаши од критики, и можеби таа само зема слики за себе, и таа не треба аутсајдер. Сите нејзини богатства во форма на кутии со негативи и филмови што ги носи од една куќа до друга, што води кон систематизација на евиденцијата.

Осаменост

Нејзините ученици ја сакаа, и покрај некои чудни работи: таа може да донесе мртва змија или да ги однесе на гробиштата. Често го однела локалното дете, ставајќи различни перформанси. Во доцните 1990-ти, стариот Вивијан веќе не работи, никогаш немаше агол, само социјалниот додаток ја спасува од глад. Сите работи што ги чува во складот, каде што по нејзината смрт доаѓаат на аукција. Патем, трите одделенија, кои станаа многу блиску до нејзиниот народ, откако дознаа за вознемирувачката ситуација на поранешната дадилка, изнајмиле стан и помогнале отколку што можат. Една година пред нејзината смрт, таа добива повреда на главата, а таа е идентификувана во старечки дом.

Документарна историја на Вивијан Мајер

Приказната за работата на женски фотограф би била нецелосна, без да се прегледа документарецот за неа. Кога се појави контроверзно прашање за авторски права и се извива вистински ризик од губење на целата единствена колекција, Maloof разбира дека таквата приказна бара пристап до голем екран. Наскоро публиката беше претставена со документарна лента "Во потрага по Вивијан Мејер". Филмот се обидува да одговори на многу прашања кои ги мачеа сите што влегоа во нејзиното наследство. Зошто го криеше своето хоби од сите? Не сакаше ли да ја прикаже нејзината импресивна колекција? Зошто го организирала ако ја скрие нејзината архива?

Одбивање на публицитет

Во филмот, Малуф кажува речиси детективска приказна за тоа како ја открил колекцијата и ги барал сите што работеле за Вивијан Мејер многу години. Публиката се чини дека е вклучена во трката за нови документи и сведоштва за животот на дадилка. Но, не е сè толку едноставно. Касетата ја покренува завесата на мистеријата, која лебди над нејзината креативност, но наскоро станува јасно - гледачот зад сцената и сите оние кои се вклучени во документарната хроника се заинтересирани за чуден Мајер, а не за нејзиното наследство, кое почна да го живее сопствениот живот по смртта на авторот.

Луѓето се во загуба поради нејзиното одбивање од публицитет, бидејќи сите се стремат кон ова. Да, и таа можеше да заработи фотографија многу повеќе од гувернанта, но поради некоја причина ја скрила страста. Ова ги навредува жителите, бидејќи не се совпаѓа со нивните очекувања. И желбата на сите говорници е една работа - ако правиш нешто и добро го правиш, тогаш ја кревај ја вашата јавност и не го криеш од сите.

Поправање на моментот

Дадилка е прикажана како чудна и неразбирлива личност до другите. Вивиан Мајер се затвора на болт не само во неговата соба во куќата на странци, туку се заклучува од сите, чувајќи ја колекцијата и нејзината историја. Таа не бара комуникација, но бега од него. Зошто зема толку многу фотографии и не го прикажува филмот? Не се работи за пари, најверојатно, тоа едноставно не е потребно. Откако ја раскина приказната, таа заборава за тоа, верувајќи дека е потребно само за да се поправи моментот и да не се врати на тоа. Таа дури и не прикажува автопортрети со камерата.

Mayer секогаш и насекаде со камерата. Дури и кога има несреќа кај едно момче што го погоди автомобил, таа не брза со помош, но продолжува да ладно ја отстрани. На крајот од филмот, Џон Малуф ја покажува својата конфузија во врска со инвазијата на приватниот живот на несобираниот Вивијан, кого внимателно ја чуваше. И главниот конфликт се противи на не-публицитетот на фотографот и на желбата на луѓето да ги преземат сите скриени работи во очите на јавноста.

Експерименти во секојдневниот живот

Гледачите забележуваат како успешно го фаќа расположението, нагласувајќи ги познатите детали, Вивиан Мајер. Фотографиите во уличниот стил ги доловуваа секојдневните моменти од животот. Ги снима дневните незабележливи сцени за другите. Често во нејзините фотографии изгледаат како спијат или се земаат од страна и зад луѓето. Мајер не се колеба да пука стари луѓе, пијани, бездомници, но тоа го прави механички, не доведувајќи во рамката на неговиот став кон предметот на фотографијата.

Нејзината улична фотографија се состои од такви моменти на кои другиот нема да обрне внимание. Вивиан Мајер не работи за модните престрелки, но избира необични композиции и агли на камерата, задржувајќи го секојдневниот живот. Гувернерот за убиство не двоумете се да комуницира со луѓето на улицата и да ги фотографира, зачувувајќи ја важноста на обичниот момент. Таа сака експерименти со сенки, рефлексии во огледала, таа сака да се пука во различни агли.

Нејзината фотографија не може да се нарече аматерска - на секоја од нив излегува храбрата рака на вистинскиот господар, оставајќи светла марка во уметноста.