Простор фантастика - скалилата кон небото

Фантастика повеќе од друг жанр на литературата, може да го разбуди интересот на читателите и да размислува, да ги прошират границите на размислување, да се потопуваат не само во непредвидливоста на иднината, туку и во необјаснетоста на минатото. Просторната фантастика е најмногу магичен дел од овој жанр, освојувајќи простор и време, а воедно принудувајќи да размислува за решавање на апсолутно земни, задоцнети и тематски проблеми.

Карактеристики на жанрот

Фантастичната претпоставка и многу озлогласениот елемент на вонредното, надминувајќи ги сите граници на реалноста и вообичаените конвенции, воопшто не нè спречува да останеме во зоната на вообичаените човечки односи, со сите нивни нијанси, експлоатирања и предавства, приврзаници и отфрлања. Не е залудно дека најдобрите примероци се раѓаат на раскрсницата на жанрови - космички епови се хранат и со предупредувачките антиутопии, па дури и со социјалната сатира. Психолошките драми, општествените теми често се основа на книгата, просторот фантазија е само метод за пренесување на основните живот постулати на читателот. Толку голем дел од ризницата на светската книжевност на овој дел е напишана, така што вредеа сите Шакли, Бредбери, Азимов, Лем, Хајнлајн, Стругатски, сите класици на жанрот. Дури и разочарувањето во напредокот и науката, како и раздвижениот фантастичен бум (Хауард, Толкин, Желазни и други) со мистицизмот, митолошката основа и долго заборавената романса, не го спречија развојот на таков моќен канал како вселенска фикција. Често нови методи едноставно влегоа во генералниот тек, збогатувајќи го жанрот. Таков, на пример, е роман за научна фантастика во четири дела на познатиот американски Дан Симонс.

Дан Симонс

Ова е најдобра фантастика досега. Покрај најинтересниот заговор и остро испреплетениот заговор, дури и во преводот има прекрасен јазик на авторот, кој го чува читателот низ сите книги - до последната линија. И ова воопшто не е заслуга на заговорот, читателот очигледно го чувствува тоа: книгата не е "проголтана" со непрекинати парчиња, сè, дури и најинтензивните заоблувања и свиоци на заплетот се изведуваат полека, со одличен вкус и без страв од повторувања што го интензивираат стресот. Во првиот роман има шест романи, според бројот на главните ликови. Акцијата главно се одвива во универзумот Хиперион, кој го даде името на првите два дела: Хиперион, кој беше издаден во 1989 година и доби две награди за литература до 1990 година - Хуго и Локус, и Падот на хиперион, напишан во 1990 година и Веќе е награден во 1991 година. Не се избегнува продолжување на овој возбудлив циклус - "Endymion" (1996) и "Подемот на ендимион" (1997) - исто така без книжевна награда.

Fabula

Хиџра - преселувањето на земљите на други планети, стана неповратно, бидејќи сите ја сакаа лулката на човештвото - Старата Земја - или уништена, или украдена и скриена во осамен агол на вселената. Авторот придава големо значење на добро воспоставената конструкција на хиерархијата на меѓугалактичкиот општествен систем: хегемонијата, техноцентарот и неговите рентгенски зраци, "бродот" (првите астронаути кои се адаптирале на живот во вселената, против Хегемони). Верската компонента на новиот општествен поредок е подеднакво детална и јасно означена. Англиската поезија (Шекспир, особено Китс) природно се влева во наративот, како поток до езерото. Човештвото, како и обично, стои на работ на уништување, но чудовиштата се скротуваат, тајните почнаа да се расплетуваат, времето следеше по примерот на просторот и им се доставува на иницијаторите.