Гама F Мала Остро: видови, знаци, тријади, паралелно големи

Кога ќе студираат студенти уво обука да се има да се справи со различни размери. Еден од нив - во F Мала Sharp - и ќе се дискутира во нашата член. Таа, исто така, не е тешко, бидејќи ги содржи сите три ликови со клучот, за разлика од скали и секвенци, кои можат да имаат до седум главни ликови, не сметајќи на двојно остар и двојно рамен.

F Мала Остро: Знаци

Гама е најобичната мали низа и, како што веќе рековме, содржи само три знаци во форма на полузрнесто: F, пред и сол.

Врз основа на овој и на целата низа е изградена. тоа, определени како F # Мол или ФИС-Мол, што е прифатено во резултат или гитара акорди апликатура на.

Тоник дела се напомене F # subdominant - si, доминантна - до #. Овие три фази се изградени голем тријада шема, која ќе се дискутира подолу.

паралелно Големи

Како и секој друг, гама Ф-остри малолетник е паралелно големи. Тоа - голема. Техника утврдување однос клуч е многу едноставна. Така, на малолетникот треба да биде последен знак на начин да се изгради полутон. Во нашиот случај - тоа е еден полутон од G #, кој дава чиста белешка ла.

Две методи може да се користи за да се утврди паралелно мали. Првиот вклучува изградба на мали третина од тоник надолу (во нашиот случај нето состојба да се добие F #. Вториот метод е да го внесете карактери во третиот часовник од десната страна. Тоа ќе биде посакувана Мала соодветните виша.

Многу композитори се обрати и решавање на ова копче. Меѓу руските класици нив премногу, бидејќи tonalities се многу топол звук за човечкото уво.

Сорти мали размери

Како и секоја друга мали размери, F Мала Остро има три главни варијанти: природни, хармонично и мелодијата.

Разликата помеѓу овие видови gammovyh низи е дека во природни мали напред и назад игра без знаци промени.

Хармоничната опсег во изградба на напред и назад секвенца на полутон се зголемува VII чекор a (за гама F остар мали добие E #).

Како мелодичен мол, кога играте со растечки обем зголемува со полутон чекори VI и VII, и за распоредувањето на податоци - зголемување се откажани (во знак на скалата стави Bekar). таквите чекори се во Д и Е за F # мали.

Мала акорди и тријади: општите принципи на

Ако се погледне на изградбата на тријади и акорди, генералниот принцип е дека кога ќе се создаде акорд на акорд забелешка додадена на поместување нагоре или надолу. Во наједноставен случај, ова е тоник, октава повисоко. Но, во зависност од видот на хордата, интервалот помеѓу белешката од кој е направен на изградба, можат да бидат различни.

Во случај на опсег на F-остри мали, тоник тријада содржи белешки F # A # и нагоре. Ако е така, на пример, е изграден со тоник на првиот октава, додавајќи Ф-остар во вториот октава и даде едноставен акорд.

За тријади врз subdominant тоа ќе биде комбинација на белешки B D F #, за доминантната - да -th # # # -hydrochloric. Забелешка: тријадата на сцената на V е секогаш врз основа на хармониците мали, како оваа фаза е одговорен за доминантна седми акорд звук, и што е познато, VII ниво се издига од страна на полутон.

Во принцип, сите мали акорди се вградени, постои едно правило. Од главниот белешки, првиот изграден малолетник третина, а на следните - голем третина. Ако се погледне на изградбата на тријади надолу, ќе забележите дека тоа е една од жалбите (кога секој акорд е изграден на белешки со секоја наредна трансфер на претходната октава повисоко).

Излегува дека тријадата надолу од тоник F F # остар нуди комбинација -up # -lya, но две октави пониски од стандарден третман нагоре. Во изградба на падот на првата користи совршен четвртиот надолу, а потоа на голема терца се додава кон неа.

наместо епилог

Ако се погледне на самиот обем на Ф-остри мали, тоа е многу популарен меѓу многу композитори и изведувачи, само затоа што тоа одговара на паралелно голема. Ова е особено точно кај гитаристи, бидејќи тој самиот во голема прсти се однесува на наједноставен акорди и трае само три прсти на вториот секирај со стегање на вториот, третиот и четвртиот жици.

Со Ф-остри мали тоа е малку посложена, бидејќи за да се извлече стандард акорд е потребно да го совладате техниките Баре.

На пијано, ова помали размери, па дури и со брзи перформанси на одредени тешкотии се соочуваат.

За користење на оваа клучна во врска со паралелна виша да ги наведеме многу примери, дури и рокери вршење на музика во стилот на глам или мек метал, во најголем дел се однесуваат токму на овие шеми и секвенци врз основа на нив. Покрај тоа, и тонот погодни и за мажи и за женските гласови. Не е чудно што во овие жанрови се наоѓа поголемиот дел од композициите, тоа е врз основа на стандардни "италијански плоштад" (во А дур, F # мали, големи D, E големи) и неговите варијанти.