Најдобро балетско танчерка Осипенко Ала: биографија, интересни факти и достигнувања

Ала Евгениевна Осипенко, чија животна приказна ќе биде опишана во статијата, е театарска легенда, светла ѕвезда меѓу танчери. Таа беше студент на А.Ваганова, учествуваше во продукција на истакнати кореографи на нејзиното време. Нејзината благодат и драматичен талент, таа ги освои и жителите на РСФСР, и странска публика.

Ала Осипенко: биографија

Ала е родена во Ленинград на 16 јуни 1932 година. Живееше со мајка си, дадилка, баба Марија и голема тетка Ана.

Мајката на Осипенко дојде од семејството Боровик. Во предците на балерината беа уметникот Владимир Лукич Боровиковски, поетот Александар Львович и фотографот Александар Александрович - исто така Боровиковски. Таткото на Ала беше од украинските благородници. На 37-миот тој беше ставен во затвор затоа што почна јавно да ја клевети советската власт и бара ослободување на царевите офицери. Неговата мајка се развела од него. Потоа, кога беше време да добиете пасош, и покрај барањата на мајката, Ала го остави презимето на нејзиниот татко - чувствуваше дека друга одлука ќе биде предавство.

Повикувајќи

Подигната девојката строго. Поголемиот дел од времето го поминала со возрасни, не ѝ била дозволено да влезе во дворот. И немаше комуникација со врсниците, нејзината упорната природа бараше да се отцепи од прекумерна грижа. Случајот се претстави во прва класа - прочитала за кореографскиот круг и ги убедила своите роднини да ја пуштат. Ако само неколку пати на ден да се вратиш подоцна, не седи во четири ѕида! Но самата девојка во тоа време беше далеку од танцување - нејзината мајка сакаше да стане балерина, а не таа.

Но, благодарение на криглата, Осипенко Ала Евгениевна го пронајде својот повик. Нејзиниот учител ги забележал своите таленти и ја убедила мајка си да ѝ ја предаде ќерката на кореографско училиште. Таа беше запишана таму на 21 јуни 1941 година, а на 22 јуни започна војната.

Децата беа транспортирани во Кострома, потоа во Молотов (сега Перм). Балетот првпат беше предаден во црквата, потоа, кога беа транспортирани во Куриер, во касарни. "Глад и студ", се сеќава Ала за тие времиња. Учениците беа ангажирани, честопати без отстранување на палта и белезници. Тоа беа тешки времиња, но тоа беше во евакуација, а можеби и благодарение на неа, дека Осипенко засекогаш се заљубил во уметноста.

Нова фаза

По училиштето Осипенко Ала дојде во Ленинградскиот опера и балетски театар именуван по Киров (сега Марински театар). Нејзиното дело овде не се развивало секогаш непречено. Првиот тест беше сериозна повреда на нозете. Младиот дваесетгодишен Осипенко, на бранот инспирација по проба, не се спушти - скокна од количката ... и речиси една и пол година беше принуден да заборави на сцената. Само тврдоглавост ѝ помогна да се врати. Според неа, овој инцидент помогнал да сфати што навистина сака.

Театарот Киров беше тешка школа. Тој побара посебен, ужасен карактер. Но, надвор од сцената, Алла во никој случај не беше борец, напротив. Таа веруваше дека критичарите се сомневаат во нејзините таленти. Морав да дадам најдобро и физички - пробите окупирани речиси цело време.

Круната на нејзината работа беше улогата во "Камениот цвет" (1957), каде што танцуваше во ликот на Љубовницата. Следниот ден се разбуди познат. Самата Осипенко Алла еднаш забележа дека славата, можеби, не дојде до неа толку многу поради талентот, туку поради оригиналноста на сликата. За прв пат балерината се појави на сцената само со една тесна фитинг хулахопки.

КГБ

Успехот имаше спротивна страна. Прво, таа се сметаше за актерка со една улога. Второ, нејзината слава го привлече вниманието на КГБ. Тоа беше особено строго контролирано по 1961 година, кога нејзиниот партнер Рудолф Нурејев избега од СССР. Ала беше сведок на овој лет - познатиот "скок" Нуреев.

Ова се случи за време на турнејата. Нуреев одби да го следи распоредот, за што решија да го испратат назад во Москва. Но, Нуриев сакаше да продолжи со турнеи. Тој успеа да се ослободи и се упати кон авионот, во кој неговите другари заминаа за Лондон. Немаше време - и на истото место, во Париз, побара политички азил. Подоцна во СССР, и покрај неговото отсуство, Нуреев беше осуден на седум години за предавство. Алла дејствуваше како негов заштитник.

Во меѓувреме, со Ала, тие буквално не ги одземаа очите. Во Лондон таа беше ставена во посебна просторија. Го ослободија и го заклучија со клуч, оставајќи го без придружба насекаде. Таа беше принудена да се скрие од навивачите, а на барањата на новинарите секогаш одговори дека Асипенко Ала не може да даде интервју, бидејќи "раѓа". Подоцна им беше дозволено да ги посетат само социјалистичките земји.

Ала претходно ја издржа трпеливоста на КГБ. За време на нејзината прва турнеја во Париз, уште во 1956 година, таа (првата меѓу советските балерини) ја доби наградата на Ана Павлова. И еден ден, исполнувајќи го барањето на пријател, таа му ја предаде парцелата на својата сестра, избегајќи од набљудувачите - низ задната врата.

Л. В. Јакобсон

Во киевскиот театар Осипенко Ала играше во многу продукции, меѓу кои и - Заспаната убавица, Бахчисарай фонтана, Пепелашка, Отело, Легендата за љубовта. Но, тешката атмосфера, скандалите, тензиите со раководството, креативното незадоволство - сето ова му даде балерина неподнослив замор. По 21 година работа во театарот, таа замина.

Заедно со партнер Џон Марковски, таа се приклучи на трупата на Л.В. Јакобсон, во неговата "Миниатюри". Ова беше ризичен чекор - производството на Џејкобсон беше постојано подложено на цензура, бараше знаци на анти-советството, се обиде да го забрани. Бунтовничкиот карактер на балерината исто така се манифестира тука. Кога комисијата го забрани бројот на танцот "Минотаурот и нимфата" за неговата "еротика", Ала заедно со кореографот се упатиле кон претседателот на градскиот извршен комитет АА Сизов. На нивно изненадување и радост, бројот беше дозволен да се стави.

Карактерот на Јакобсон беше тежок. Тој беше подготвен да вежба во секое време, деноноќно. И пробите се одржаа во мала незгодна соба. Кореографот ги натера актерите да се потпрат целосно да работат, да дејствуваат практично на абење, во потполност. Изведување комплексни, речиси невозможни движења. Но, Ала мила да работи со Џејкобсон. Таа го сметаше за генијалец, го обожаваше, па дури и малку се заљуби во него. Така имаше и продукции "Firebird", "Swan" и "Idiot", кои Јакобсон ги стави специјално за Осипенко. Но, односот меѓу балерината и кореографот постепено даваше пукнатина.

Кога во 1973 година Осипенко повторно беше повреден, Јакобсон не сакаше да чека за нејзино закрепнување.

Крајот на кариерата

По напуштањето на Јакобсон, Осипенко и Марковски беа на улица. Беше тешко време, скоро немаше работа. Среќа се насмевна на нив во 1977 година, кога се сретнаа со кореографот Б.Ј. Еифман, со што станаа водечки актери на неговата трупа "Новиот балет". Таму балерина работеше до 1982 година. Но, ова веќе беше крајот на нејзината кариера, во голема мера предодредена од нејзиниот прекин со Марковски.

Во иднина, Ала ќе оди на аудиција во кино - "Глас" Авербах, полугол Ариадна во "Тажен очекување" А. Сокуров. Театарски претстави. Потоа, по перестројката, Осипенко отиде во странство, каде што подолго време предаваше кореографија. Таа продолжи да го прави тоа во Русија.

Љубов

Балерина Ала Евгениевна Осипенко неколкупати се омажи. Трагичната трага во нејзиниот живот ја остави смртта на нејзиниот единствен син, роден од актерот Генадиј Воропаев.

Нејзиниот брак со Џон Марковски е повеќе познат. Нивниот брилијантен дует бил наречен "неколку векови". Ала го нарече Марковски неговиот најдобар партнер. Според неа, во танцот, тие се чинеше дека стана една целина. Првиот пат кога настапија заедно во Перм, а во исто време ја започнаа својата романса, иако таа имаше дванаесет години постара. Тие беа заедно 15 години. По пауза со него, Ала не можеше да најде друг сличен партнер, рече таа, ова им станало цел како танчери.

Наставници и идоли

На идол на балерината долго време беше Наталија Дудинскаја. Осипенко страсно ја имитираше. Имитацијата служела како лоша услуга - спречила да ја покаже својата индивидуалност, а Ала морала да се преквалификува. Имала идоли меѓу балерините, на пример, Вера Арбузова.

Меѓу луѓето кои го туркаа својот талент, Ала особено го забележува Борис Фенстер. Во еден момент виде и помогна да ги открие способностите на девојката. Во тоа време, таа беше наречена "девојка со лопатка", бидејќи беше премногу дебела за балерина. Но, Фенстер ја забележа и ѝ ја понуди улогата на Паночка во Тарас Булба. Станал строг ментор, принудувајќи ја не само да изгуби тежина, туку и да размислува за себе.

Балерина и Лидија Михајловна Тјутина, исто така, многу помогнаа. На многу начини благодарение на неа, Осипенко успеа да се врати по повредата.

Невозможно е да не се спомене Агриппина Ваганов. Таа беше строг учител, честопати врескаше кон нејзиниот студент и често забележа дека благодарение на нејзиниот лик ќе заврши да живее во музичка сала. Но, во исто време таа беше прекрасен, неортодоксен учител.

Балерина е титула

Како што е наведено во интервјуто на самата Ала Осипенко, балерина е титула, а не професија. И за да станеш, ти треба карактер. Осипенко со целиот свој живот ја докажа оваа изјава. Успехот и неуспехот, среќата и драмата - сето тоа ја формирало таквата невообичаена личност.