Жуковски, "Рурални гробишта": анализа на песната

Во оваа статија ќе ја анализираме елегијата, која во 1802 година ја напиша Жуковски "рурални гробишта". Ова дело се однесува на романтизмот и има свои карактеристични карактеристики и особини.

За раните Zhukovsky омилено време од денот - преминот од самрак до вечер, од ден на ден, од темнина до зори. Во овие часови и минути човек чувствува дека се менува, дека сè уште не е завршено, дека животот е полна со мистерија и непредвидливост, а смртта, можеби, само премин на душата во непозната, друга држава.

Сликата на гробиштата

Значи, пред да работата, создадена од Василиј Андреевич Жуковски, е "рурални гробишта". Анализата на песната започнува со главната субјективна слика, наведена во насловот. Омилено место во кое романтичноста е дадена на тешки мисли за распаѓањето на битието е гробишта. Сè што овде потсетува на одвоеност, на минатото кое владее над луѓето. Но, ова не го скрши срцето, нежно, што го означува Жуковски ("рурални гробишта"). Анализата на песната ни овозможува да забележиме дека спомениците подигнати на гробовите, покриени со светло ладно ветре, зборуваат не само за сите можни загуби, туку и за фактот дека човечкото страдање сигурно ќе помине, како радост минува. На крајот, ќе има само тажна смиреност во природата.

Херои на Елегија

Омилен херој на романтичниот поет - тој самиот, односно Василиј Андреевич Жуковски. "Руралните гробишта" ги отсликуваат авторските мисли и чувства, неговите филозофски рефлексии. Кој е "пејач" кој нема посебен слух, може да ја разбере радоста и болката на животот, да ги слушне гласовите на природата, да се издигне над светската врева да го опфати целиот свет со еден импулс на својата душа, да се обедини со Универзумот? Авторот ја посветува својата "гробишта" медитација, како и англискиот поет-предомантик Томас Греј, во сеќавање на "сиромашниот пејач". Во исто време, тој намерно ги прави неговите описи помалку видливи, зголемувајќи го нивното емотивно расположение, Жуковски (елегија "рурални гробишта").

Епитети во работата

Во оваа работа речиси секоја именка има придавка како епитет. Таков метод не беше случајно воведен во неговата работа од Жуковски. "Руралните гробишта" го поместуваат акцентот од предметите на карактеристиките на внатрешниот свет. Значи, станицата е бавна, селанецот е уморен, колибата е тивка. Затоа, вниманието на читателот се пренесува на не-очигледен знак. Ова е присутно во Греј. Но, рускиот поет не е доволно: тој додава уште две зборови во неговата работа, кои укажуваат на состојба: "палести" и "изгубени во мислата". Зборот "Палес", се чини, се однесува на визуелната серија. Но, ако го замислите ова, излегува дека во објективна, директна смисла, тоа значи дека денот станува посветлен. И обратно е опишано во делото: пристапот на вечерниот самракот. Следствено, зборот "пале" значи во елегија нешто сосема друго: исчезнува, згаснува, згаснува. Можеби, како и нашиот живот.

Снимање на звук

Овој ефект е засилен во втората строфа. Тука, визуелните слики (иако преведени во друг, емоционален план) се преместуваат на второто место, давајќи му на својот звук. Темнината во светот што ја опишува поетот станува непробојна, толку повеќе лиричниот јунакот е воден од звукот. Во втората строфа, главното уметничко оптоварување паѓа токму на звукот, а не на епитетите. Овој метод не е случајно се користи во неговата работа Zhukovsky. Стих "рурални гробишта" благодарение на него станува се повеќе експресивен.

Двојно удвојување, продолжено звучно "n", "m", како и sibilant "ni", "w" и свиркање "z", "c" создаде слика на мртвиот сон на природата. Третата линија на изобилието на овие звуци ни се чини едноставно онматопоеична. Сепак, "работи" и создавање на одредено расположение, воопшто не мирно и мирно, кое е карактеристично за првата строфа, но алармантно.

Од линијата до линијата, делото што го напишал Жуковски ("Селските гробишта") станува потемно и мрачно. Како сигнално ѕвонче, на крајот од втората строфа има збор кој игра улога на некаква стилска лозинка во жанрот на елеганции: "досадна". Оваа придавка значи "потопена во неподелена тага, споена со ова чувство, не знаејќи друго расположение, потполно изгубена надеж". Речиси синоним за тажен звук - досаден, кој е тмурен, монофоничен, ранува директно во срцето.

Условениот пејзаж што го проповедаат проромантерите во третата рамка го продлабочува ова расположение. Диви бувови, древен свод, месечина која излегува од својата светлина врз природата, е смртоносна бледа ... Ако колибата на селанецот во првата плоча била наречена "смирен" и ништо не го скршило ова рамнодушност, тогаш третиот го вознемирил "спокојството" на тивката власт на кулата.

Мотив на смртта

Продолжуваме да ја опишуваме оваа работа, да ја спроведеме неговата анализа. "Руралните гробишта" Жуковски создаде како одраз на значењето на животот, распаѓањето на битието. Тука конечно се приближуваме до центарот на елегијата, трагично напната. Мотивот на смртта почнува да звучи поизразечки во неа. Авторот на делото, настојувајќи да го зајакне веќе мрачниот, тежок расположение, со дополнителни средства, создава драма. Се нарекува "поспан" сон на починатиот. Затоа, дури и надежта за идното воскресение на мртвите, нивното "будење" не е дозволено. Петтата строфа е целосно изградена врз голем број такви негирања како "ниту ... ниту ... ништо", и завршува со крута формула, која вели дека ништо нема да ве присили да ги оставите ковчињата одморни таму.

Неизбежноста на смрт за сите

Развивањето на темата, Василиј Андреевич, и на сите луѓе, го шири својот горчлив заклучок дека смртта порано или подоцна ќе влијае на сите: обични луѓе и кралеви, бидејќи дури и "патот на величината" води до ковчегот.

Сурова и безмилосна смрт, како што покажува нејзината анализа. "Руралните гробишта" (Жуковски) ги опишува нејзините дела. Смртна рамнодушност ги одзема нежните срца, кои можат да ги сакаат, наменети за "да бидат во круна", но во исто време врзани "мизерија од синџири" (селаношко необразование и сиромаштија) и прашината на оној кој е роден за да "победи богатство" Борба против "бура од неволји".

Овде гласот на поетот, кој до неодамна звучеше горчлив, откривајќи, речиси лут, одеднаш омекнува. Како да достигне одредена граница, приближувајќи се кон очај, идејата на авторот непречено се враќа до точка на одмор, и всушност започнува со делото што го создаде Жуковски ("рурални гробишта"). Затоа, оваа песна нè води до некоја почетна состојба, исто како што животот се враќа на своето место. Не е случајно дека зборот што мина низ ехото во првата строфа ("тивка колиба"), подоцна, во втората, одбиен, повторно го зазема своето заслужено место на поетскиот јазик на Василиј Андреевич.

Што е спротивно на смртта?

Многу контрадикторни работа, која создаде Zhukovsky ("руралните гробишта"). Песната се карактеризира со фактот дека во него авторот се спротивставува на себе. Неодамна тој го нарече непроспиени сон на мртвите. Тоа е, поетот зборуваше за семоќ на смртта. Одеднаш почнува да се помирува со фактот дека тоа е неизбежно. Авторот во исто време ја конструира изјавата на таков начин што станува двојна - ова е истовремено и дискусија за пријател-поет, неповратно мртов, и за себе, неговата неизбежна смрт.

Чувството на очај сега звучи тажно, но воопшто не е безнадежно. Смртта е семоќна, признава Жуковски, но не е семоќен, бидејќи постои животно пријателство на земјата, благодарение на кое се чува вечниот оган на "нежна душа", за кој пепелта дише во урната, тој е сличен на верата.